Книги автора: Демчог Вадим  (3)

Аннотация

Начав играть в игру под названием "собственная жизнь", остановиться уже невозможно. Игра захватывает и превращает жизнь в карнавал. Логично, что продолжает цикл "Играющий в пустоте" книга "Карнавал безумной мудрости".
Карнавал - нечто взрывающее, выворачивающее изнанку устоявшейся формы. В его кружении могут начать внезапно распаковываться весьма неожиданные для читателя мысли и стороны жизни. Текст коварен - может поставить привыкший к комфорту разум на грань легкого карнавального безумия. Но в конце концов не это ли признак веселой мудрости, которая придает жизни неповторимый и ни с чем не сравнимый вкус...
Итак, карнавал! Игра, в которой ты можешь стать всем чем угодно!

Аннотация

ОГЛАВЛЕНИЕ:
Время шутов (немного о времени, в которое писалась эта книга)
От автора
Вступление
Часть I. ТЕАТР РЕАЛЬНОСТИ
Место действия. Действующие лица Театра Реальности. Три уровня Театра Реальности. Инструмент "homo ludens". Природа Театра Реальности. Сцена Театра Реальности
Часть II. АЛХИМИЯ ИГРЫ
Игра как она есть. Прямое введение в Круг Мастерства, или в Мистический Круг. Банк позитивных впечатлений. Мотивация. Очищение. Квантовый скачок. Медитация. Механика творческого процесса. Повелитель Игр. Творческий Принцип Вселенной. Золотая Гирлянда Мастеров Вдохновения. Прибежище. Вращение колеса высшей радости, или Природа Вдохновения! Дыхание. Мышца вдохновения. Виртуальное дыхание, или Дыхание Мифа. Виртуальная позиция Ума. Золотое сечение образа, или то, что Лука Пачоли называет Божественной Пропорцией. Закон зрелища. Пучина Многоглазая. Энергия глаз. Opus magnum, или Мистерия Трансмутации
Часть III. МЕТАФИЗИКА ИГРЫ
Мужской и женский аспекты Игры. Повелительница Танца. Женский аспект Игры. Пять мудростей Игры. Ткацкий Станок. Три ступени Ткацкого Станка. Мужской аспект Игры, или Четыре искусства Мастера. Танец Союза. Игра в свободу. Демоны Игры. Иллюзорное тело. Примерка иллюзорного тела. Парадокс технологии
Заключение
Приложения
Медитация на Повелителя Игр
Практика Очищения
Практика развития Соучастия ("Любящие Глаза")
Каждый из нас живет в современном мире, и чаще всего мир этот до отвращения предсказуем, до отчаяния непостижим и до ужаса быстро крутит кино жизни. И сегодняшний человек - отпечаток этих предсказуемости, отчаяния и страха. Получается не самая восхитительная фотография в паспорте вечности! Как сделать снимок более четким? Исполненным смысла, радости и чувства реализации? Одна из версий - ИГРАТЬ! Но что такое ИГРА? Каковы ее правила? Что таится в недрах ее возможностей? И кто лучше артиста расскажет об этом? Никто.
Тонкий психологический детектив отношений с собой и другими; мучительная лав стори мечты и ее воплощения; кровавый роман ужасов всевозможных препятствий на пути к реализации; захватывающий боевик суперменского спасения себя от себя для себя; циничный фарс жизни, переходящий в божественную и самовозвышающую Игру.
Разве человек не таков, каким себя придумал?

Аннотация

Традиция Театра Реальности Демчога принадлежит по линии театра к магическому театру Германа Гессе и Джона Фаулза, театру жестокости Антониена Арто, метафизическому театру безумия и предельного опыта Фридриха Ницше, открытому театру-лаборатории Ежи Гротовского, Священному театру Питера Брука. К числу недавних родственных направлений можно отнести трансперсональный театр Станислава Грофа, раскрывшего режиссуру "космической игры" в своей одноименной книге.
По линии "реальности как игры" она принадлежит к древнеиндийским представлениям о божественной игре - лиле , возрожденной Грофом в его недавней книге, изученному Йозефом Хейзингой "игровому началу культуры" и "игре в бисер" Германа Гессе. Там, где эти две линии пересекаются, начинается совершенно особое понимание мира и человека, основанное на том, что все, что мы называем реальным, это всего лишь наше восприятие, спектакль сознания, в котором в одноименном акте восприятия вместе рождаются зритель, актер, режиссер и все декорации реальности.
Однако этот спектакль в театре сознания начинается только тогда, когда мы устремляемся в открывающуюся глубину, соскальзывая с поверхности общепринятого восприятия и начиная свое героическое путешествие прочь от театра марионеток.