Аннотация

Дубинский Давид Александрович (1920-1960) - советский график. В 1938-39 учится в рисовальной студии К.П. Чемко, его карикатуры печатаются в журнале `Крокодил`. В 1940 поступает в МГХИ, причем сразу на третий курс. Участвует в войне как художник фронтовой газеты. В 1944 становится художественным редактором Военно-Морского издательства в Москве, где выходят первые книги с его иллюстрациями. Интерес к карикатуре, к острому сатирическому рисованию определил и технику (тушь, перо), и весь строй ранней книжной графики, а некоторые черты рисунков этого времени - экспрессия, острая характеристика образов - проявляются и в ряде его позднейших работ. Возвращается к учебе в институте и в 1946 защищает дипломную работу - иллюстрации к роману Готье `Капитан Фракасс`. В них видна виртуозная техника рисовальщика, умение передать конкретную ситуацию, создать острохарактерный портрет, тонко отобразить детали быта. Дубинский остается верен выбранной ранее технике - перовому рисунку, в ней выполняет затем иллюстрации к `Комедиям` Гольдони, `Гаврошу` Гюго (1946), `Истории Генри Эсмонда` и `Ярмарке тщеславия` Теккерея (1947), `Трагической истории доктора Фауста` Марло (1949). Во многих изданиях соединяет легкий перовой рисунок со сплошными черными заливками тушью. На рубеже 1940-50-х начинает работать в технике черной акварели. Последовательно, с глубокой достоверностью раскрывает сюжеты произведений С.П. Антонова, И.С. Тургенева, А.П. Чехова и др. Острые, гротескные работы первых лет уступают место иллюстрациям, отличающимся психологизмом и тонкой эмоциональностью. Стремится к отказу от повествовательной системы иллюстрирования, но при этом часто прибегает к повествовательно-изобразительной, создавая как бы самостоятельные графические листы. Серьезный успех принесла работа над изданиями повестей и рассказов А.П. Гайдара - `Чук и Гек` (1950), `РВС` (1951), `Дальние страны` (1953), `Голубая чашка` (1957). Совмещение трезвой простоты и романтического пафоса в его рисунках соответствует стилю произведений этого писателя. Значительное место в творчестве заняли также циклы иллюстраций к произведениям А.П. Чехова. В рисунках к повестям `Дом с мезонином` (1954), `Человек в футляре` (1957), `Пестрым рассказам` (1958) второстепенные проходные эпизоды текста создают ощущение плавного течения жизни. Мастер стремится к передаче общего настроения, состояния героев через их окружение, активно показывая среду - пейзажи, интерьеры. Так, в иллюстрациях к `Дому с мезонином` природа вторит людям и их чувствам, а в рисунках к рассказу И. Ильфа и Е. Петрова `Тоня` (1958), наоборот, противопоставляет холодное, отчужденное окружение образу главной героини произведения. Последние два года жизни посвятил работе над большой серией иллюстраций к повести А.И. Куприна `Поединок`, изданной уже после смерти (1962). В этом цикле психологическая напряженность действия усиливается цветом (иллюстрации выполнены темперой).