Дальневосточный фарфор в России. XVIII — начало XX века. Каталог выставки
Авторы:
Арапова Т. Б.
(3)
Кудрявцева Т. В.
(1)
Издательство: АО Славия-Интербук.
Место издания: Санкт-Петербург
Тип переплёта: Мягкий
Год издания: 1994
Формат: Энциклопедический
Состояние: Очень хорошее.
Количество страниц: 96 с.
На остатке: 1
1 500 р.
Аннотация
Фарфор издавна был одним из основных предметов дальневосточного экспорта в Европу, где он стал раритетом, украшавшим быт состоятельных владельцев, а также объектом увлеченного коллекционирования. Начиная с XVI в. европейцы стремятся сами овладеть секретом изготовления драгоценного материала. В XVIII в. увлечение коллекционированием предметов из фарфора сопровождается активными поисками и раскрытием ‘китайского секрета’ почти одновременно в нескольких странах. Одна за другой в Европе в первой половине XVIII в. возникают прославленные мануфактуры: мейсенская, венская, петербургская. Первые европейские фарфоровые мануфактуры в начальный период своей деятельности ориентировались главным образом на дальневосточные образы. В дальнейшем, в период классицизма, интересы художников сконцентрировались на античном художественном наследии, а формы и мотивы китайского и японского фарфора использовались лишь эпизодически. В период историзма, в XIX в., китайский и японский фарфор был одним из многих художественных источников, питавших творчество европейских мастеров. Глубокий и разносторонний интерес к опыту дальневосточных мастеров возникает вновь в конце XIX в., когда европейские мастера осваивают и переосмысливают основные типы форм, техники декора, мотивы росписи китайского и японского фарфора. На протяжении XX в. исследователи не раз обращались к проблеме культурных контактов Востока и Запада. Заметно возросший в последнее десятилетие интерес к этой проблеме отразился в ряде специальных выставок и публикаций. Задача настоящей выставки — показать различные аспекты взаимосвязей дальневосточного и русского фарфора XVIII — начала XX вв. и на этом примере рассмотреть проблему контактов Востока и Запада. Хронологические границы обусловлены, с одной стороны, началом активного ввоза китайского, а затем и японского фарфора в Россию при посредстве Ост-Индской компании, а с другой — комплексным и глубоким освоением традиций мастеров фарфора Дальнего Востока в русской керамике эпохи модерна. Один раздел выставки содержит образцы фарфора, ввезенного в Россию, а также выполненного в Китае по заказу русского двора. Другой раздел составляют произведения русских мастеров, в той или иной степени испытавших воздействие китайских и японских произведений. Таким образом, выставка не только демонстрирует эволюцию бытования традиционного и заказного фарфора в русском интерьере различных социальных слоев общества XVIII — начала XX вв., но и его влияние на развитие русского декоративно-прикладного искусства.
(1467 продаж с 2019 г.)
Почтовый идентификатор:
- высылается всегда
Дополнительные сканы и фото:
- Не высылаются
Торг по цене:
- не возможен
Хранение неоплаченных заказов:
- 3 (дней)
Аннотация
Фарфор издавна был одним из основных предметов дальневосточного экспорта в Европу, где он стал раритетом, украшавшим быт состоятельных владельцев, а также объектом увлеченного коллекционирования. Начиная с XVI в. европейцы стремятся сами овладеть секретом изготовления драгоценного материала. В XVIII в. увлечение коллекционированием предметов из фарфора сопровождается активными поисками и раскрытием ‘китайского секрета’ почти одновременно в нескольких странах. Одна за другой в Европе в первой половине XVIII в. возникают прославленные мануфактуры: мейсенская, венская, петербургская. Первые европейские фарфоровые мануфактуры в начальный период своей деятельности ориентировались главным образом на дальневосточные образы. В дальнейшем, в период классицизма, интересы художников сконцентрировались на античном художественном наследии, а формы и мотивы китайского и японского фарфора использовались лишь эпизодически. В период историзма, в XIX в., китайский и японский фарфор был одним из многих художественных источников, питавших творчество европейских мастеров. Глубокий и разносторонний интерес к опыту дальневосточных мастеров возникает вновь в конце XIX в., когда европейские мастера осваивают и переосмысливают основные типы форм, техники декора, мотивы росписи китайского и японского фарфора. На протяжении XX в. исследователи не раз обращались к проблеме культурных контактов Востока и Запада. Заметно возросший в последнее десятилетие интерес к этой проблеме отразился в ряде специальных выставок и публикаций. Задача настоящей выставки — показать различные аспекты взаимосвязей дальневосточного и русского фарфора XVIII — начала XX вв. и на этом примере рассмотреть проблему контактов Востока и Запада. Хронологические границы обусловлены, с одной стороны, началом активного ввоза китайского, а затем и японского фарфора в Россию при посредстве Ост-Индской компании, а с другой — комплексным и глубоким освоением традиций мастеров фарфора Дальнего Востока в русской керамике эпохи модерна. Один раздел выставки содержит образцы фарфора, ввезенного в Россию, а также выполненного в Китае по заказу русского двора. Другой раздел составляют произведения русских мастеров, в той или иной степени испытавших воздействие китайских и японских произведений. Таким образом, выставка не только демонстрирует эволюцию бытования традиционного и заказного фарфора в русском интерьере различных социальных слоев общества XVIII — начала XX вв., но и его влияние на развитие русского декоративно-прикладного искусства.
Аналогичные книги смотрите в разделах: